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　　在这场牵动千万歌迷情感的纷争中，《花千骨》制片人唐丽君的回应揭开了行业运作的隐秘角落。要知道，《年轮》是这部影视剧中的插曲之一。“该剧的OST（影视音乐原声带）除《是夜》《不可说》《疤痕》三首歌外，其他歌曲均是与海蝶音乐合作。通过盲听，我们从海蝶音乐提供的曲库中选中《年轮》，当时拿到就是张碧晨版本。”唐丽君告诉本报记者，选择该版本是因为“张碧晨的演唱非常贴合剧中女主角的心境”，但剧方对海蝶音乐与汪苏泷、张碧晨之间的具体合作细节并不知情。不难发现，在2015年这首OST金曲被公众第一次听见时，影视剧制作方、唱片公司、词曲创作者与演唱者之间就已存在某种“信息断层”。

　　“作品原始权属性质需首先明确——《年轮》属于自然人作品、职务作品还是委托作品？这直接决定汪苏泷作为词曲作者的初始权利范围。”陈绍玲解释道，若系唱片公司委托创作，则需核查委托合同中的权利归属条款。“权利流转过程必须依法追溯：汪苏泷是否将著作权转让给影视剧《花千骨》投资方或海蝶音乐？如有授权，则须遵循‘有约必守’原则——非经合同约定解除条件或法定事由，不得单方收回权利。即便当初系无偿许可，许可人仍保有解除权。”

　　陈绍玲还强调：“音乐作品的权属溯源与合同约定是解决纠纷的基石。当前亟需核查作品诞生时的原始权属文件及后续授权合同，而非纠缠于无法律效力的‘原唱’标签。”一位不愿透露姓名的律师告诉记者，本事件核心在于关键合同约定缺失：汪苏泷委托创作合同中词曲著作权归属（是否保留除署名权外的权利）；影视剧制作方对双版本授权的原始约定。而从现有的权责划分看，剧方与海蝶签署的是“成品录音制品采购合同”，无义务审核创作过程。从行业惯例看，2015年OST市场尚未形成“双版本标注”规范。从证据局限看，汪苏泷方晒出的2015年邮件，收件人为海蝶音乐总监，未抄送剧方，无法构成有效通知。这就导致了OST产业链的“沟通孤岛”现象——创作端、版权方、使用端缺乏统一信息平台。

　　而面对《年轮》引发的争议，赵朴认为，表面上的“原唱”名分之争，实质是公众对“这首歌是谁的歌”的认知的争夺。“如果一位歌手的演绎真正赋予了歌曲全新的、公认的、持久的艺术生命力和感染力，使其具有不可替代性，那么，这位歌手确实拥有将这首歌视为自己‘代表作’的合理性，公众的认知也会自然倾向于这个歌手。”他以《月亮代表我的心》为例，邓丽君的版本之所以成为华语乐坛的代表作，正是因为其演绎极大地提升了歌曲的艺术品质和影响力，超越了原唱陈芬兰的版本。